Ryu wygrał rundę, nie walkę. „Street Fighter” otworzył się na pierwszym miejscu, ale poniżej planu

W piątek 16 października w 3575 amerykańskich kinach zgasło światło i na ekranie pojawili się Ryu i Ken. Trzy dni później Paramount mógł ogłosić zwycięstwo: „Street Fighter” wygrał weekend w Ameryce Północnej z wynikiem 30,8 mln dolarów i dorzucił 20,1 mln z 65 rynków zagranicznych. Razem około 51 mln dolarów. Pierwsze miejsce, okładki serwisów branżowych, nagłówki o „mistrzu box office”.

Tylko że w tej branży liczy się nie miejsce na podium, ale to, ile zostaje w kasie. Deadline pisał przed weekendem, że w studiu liczono na około 70 mln dolarów globalnego otwarcia. Paramount, jak podaje Gaming Route, spodziewał się w USA startu w okolicach 35 mln. Wyszło mniej - i to w sezonie, w którym adaptacje gier mają bardzo wysoko zawieszoną poprzeczkę.

Kto kupił bilet

Najciekawsza liczba weekendu nie dotyczy pieniędzy, tylko widowni. Według danych przytaczanych przez Gaming Route aż 45 procent kupujących bilety w USA to mężczyźni po 35. roku życia. Dzieci poniżej 12 lat z rodzicami stanowiły zaledwie 11 procent. To jest dokładny portret pokolenia, które w latach 90. wrzucało monety do automatu z „Street Fighter II”. Film postawił na nostalgię i nostalgia przyszła do kina. Nikt inny nie przyszedł.

Rozkład dzienny potwierdza ten obraz. Box Office Mojo i The Numbers podają 13 mln dolarów w piątek (w tym 4 mln z czwartkowych pokazów przedpremierowych), 10,8 mln w sobotę i 7,0 mln w niedzielę. Kiedy piątek z pokazami fanowskimi jest najmocniejszym dniem, a weekend potem topnieje, analitycy czytają to jednoznacznie: najwierniejsi już byli, szerokiej publiczności brakuje.

Za granicą film wygrał w Wielkiej Brytanii (3,3 mln dolarów z 593 kin), Meksyku (1,8 mln) i Australii (1,6 mln). W Japonii, ojczyźnie Capcomu i samej gry, był dopiero piąty, z wynikiem 875 tys. dolarów. Seanse IMAX przyniosły 7,7 mln dolarów na świecie, z czego 5,4 mln w Ameryce Północnej.

W Polsce film wszedł do kin tego samego dnia, 16 października, w dystrybucji UIP, z dubbingiem i napisami, także w IMAX i 4DX. Do momentu zamknięcia tego tekstu polskie serwisy branżowe nie opublikowały jeszcze liczby widzów z weekendu otwarcia.

Sto trzynaście opinii, dwa obozy

Agregatory pokazują chłodny obraz. Rotten Tomatoes w chwili pisania pokazywał 40-41 procent pozytywnych recenzji (różne źródła podają wynik z różnych dni), Metacritic - 44 punkty na 100 z 26 recenzji, z czego tylko cztery serwis zakwalifikował jako pozytywne. Widzowie oceniają łaskawiej: 79-80 procent w ocenie publiczności na Rotten Tomatoes.

Konsensus krytyków na Rotten Tomatoes brzmi jak recenzja w jednym zdaniu: dużo czułości dla materiału źródłowego i zawrotny styl, ale chaotyczna narracja i szczeniacki humor. Rozrzut opinii jest jednak większy, niż sugeruje średnia.

Obrońcy:

• William Bibbiani (TheWrap) pisze, że entuzjazm Sakuraia dla tego „głupkowatego” kina akcji jest zaraźliwy. Nie jest pewien, czy film spełnia jakiekolwiek konwencjonalne standardy jakości, ale uznaje, że to bez wątpienia coś własnego.
• Christian Zilko (IndieWire) nazywa go chaotycznym, maksymalistycznym rebootem, któremu pisany jest status kultowy. Fabularnie widzi nonsens, wizualnie - film, od którego trudno oderwać wzrok.
• Brandon Yu („The New York Times”) chwali scenariusz i sekwencje walk, choć dostrzega problemy z konstrukcją.
• Tom Jorgensen (IGN) przyznaje, że film jest głupi jak „pudło kamieni”, ale broni ról zawodowych zapaśników i komików w obsadzie.

Krytycy:

• Siddhant Adlakha („Variety”) uważa film za konsekwentnie zabawny, ale pisze, że po mocnym początku rozsypuje się między zapowiedziami a puentami, które do siebie nie pasują.
• Jake Kleinman (Polygon) nazywa go jednym z najbardziej niechlujnych, żenujących i niespójnych filmów roku. Wyróżnia tylko Davida Dastmalchiana (M. Bison) i Cody'ego Rhodesa (Guile).
• Jake Coyle (Associated Press) widzi w nim krok wstecz dla adaptacji gier.
• Kevin Maher („The Times”) pisze o reżyserii frenetycznej i pozbawionej sensu oraz o walkach, które go zaskakująco znudziły.

Polscy recenzenci: guilty pleasure albo kakofonia

W Polsce rozrzut jest podobny. Jan Tracz na Filmwebie wystawił 6 na 10 i potraktował film jako świadomy absurd robiony przez fanów dla fanów. Chwali Andrew Kojiego jako rozdartego Ryu i Callinę Liang jako Chun-Li, narzeka na tempo i pospieszny montaż, ale konkluduje, że oglądanie tego obłędu daje sporo niezobowiązującej frajdy.

Jakub Izdebski z Interii dał 4 na 10. Docenia barwne zdjęcia i bezwstydnie przerysowane postaci, ale pisze o scenariuszu przeładowanym pomysłami bez spójnej realizacji i humorze ze szkolnego korytarza. Paradoks polega na tym, że Izdebski wytyka Sakuraiowi zgubienie tego, co w „Street Fighterze” najważniejsze: samych walk. Zachwyca go za to coś, co w grze nie istniało - retrospekcje zrealizowane jako anime.

Serwis naEKRANIE chwali kapitalne i szalone sceny walk i 50 Centa w roli Balroga, a jako minus wskazuje Noaha Centineo, który odstaje od reszty obsady. Najkrócej odbiór podsumował PPE.pl: recenzenci są zniesmaczeni, fani zachwyceni. Na Filmwebie film miał w momencie sprawdzania średnią 5,8 przy 731 głosach.

Rok, w którym gry podbiły kalendarz

Żeby zrozumieć, dlaczego 51 mln dolarów to wynik „poniżej planu”, trzeba spojrzeć na cały 2026 rok. Screen Rant naliczył osiem filmów na podstawie gier, które weszły w tym roku do kin. Adaptacje przestały być ciekawostką - stały się stałym punktem kalendarza premier, jak filmy o superbohaterach dekadę temu.

Najważniejsze wyniki roku:

• „Super Mario Galaxy Film” (kwiecień) - ponad 1 mld dolarów na świecie, mimo mieszanych recenzji. Piąty najbardziej kasowy film roku według Screen Rant.
• „Resident Evil” Zacha Creggera (18 września) - 60,2 mln dolarów otwarcia w USA, 361 mln na świecie według TheWrap, 96 procent na Rotten Tomatoes. Jedna z najlepiej ocenianych adaptacji gier w historii.
• „Mortal Kombat II” (maj) - 38,5 mln dolarów otwarcia w USA, łącznie ok. 129,5 mln na świecie przy budżecie 80 mln.
• „Iron Lung” Markiplier (styczeń) - kosztował 3 mln dolarów, zarobił ponad 50 mln.

Na tym tle widać prostą regułę. Mario to marka dla całych rodzin, więc gra w innej lidze. Resident Evil pokazał, że dobre recenzje potrafią z adaptacji zrobić wydarzenie dla ludzi, którzy nigdy nie trzymali pada. A bijatyki? Oba filmy oparte na grach walki zatrzymały się w okolicach 30-40 mln dolarów otwarcia w USA. Gaming Route wylicza, że „Street Fighter” otworzył się o ok. 19 procent słabiej niż „Mortal Kombat II” i mniej więcej o połowę słabiej niż „Resident Evil” - drugi w tym roku film na podstawie gry Capcomu.

Mortal Kombat i Street Fighter, dwie najważniejsze bijatyki w historii gier, w kinie dostały razem mniej uwagi niż jeden horror o Raccoon City.

Bijatyki mają w kinie problem strukturalny. Ich fabuła to pretekst: turniej, kilkanaście postaci, każda z jednym ruchem specjalnym. Horror o zombie da się opowiedzieć jako horror, platformówkę o hydrauliku - jako bajkę. Turniej walki da się opowiedzieć głównie jako turniej walki. Sakurai, reżyser z doświadczeniem komediowym, próbował to obejść przesadą, anime i autoironią. Część krytyków to kupiła, większość nie.

Ile musi zarobić

SlashFilm szacuje, że żeby uznać kinowy obieg „Street Fightera” za sukces, film musiałby zarobić na świecie około 205 mln dolarów. Przy otwarciu 51 mln to daleka droga. Deadline, cytując ludzi z branży, uspokaja jednak, że 82 mln dolarów budżetu netto ostatecznie się zwróci, gdy doliczyć sprzedaż streamingową i inne przychody. Warto też pamiętać o podziale ryzyka: według Variety film współfinansowały Legendary i Capcom, a Paramount odpowiada tylko za dystrybucję. To pierwszy tytuł z jego umowy dystrybucyjnej z Legendary.

Jest też porównanie, które wypada na korzyść nowej wersji. Pierwszy „Street Fighter” z Jean-Claude'em Van Damme'em w 1994 roku otworzył się w USA z wynikiem 6,8 mln dolarów i zarobił tam łącznie 33,4 mln. Nowa wersja w trzy dni prawie dogoniła cały amerykański wynik poprzednika. Nominalnie, bez inflacji - ale jednak.

Sam weekend był w Ameryce dobry dla kin w ogóle. Box Office Mojo podaje, że łączne wpływy przekroczyły 102 mln dolarów. Drugie miejsce z 15,6 mln dolarów zajął dokument „Zobaczysz wszystko” o Elizabeth Holmes, grany w zaledwie 855 kinach.

Kolejne adaptacje już czekają: według zestawień Screen Rant i CBR w 2027 roku do kin mają wejść „Sonic 4” (19 marca), „The Legend of Zelda” (30 kwietnia) i druga część „Minecraft. Film” (23 lipca). Hollywood nie wycofuje się z gier. Uczy się tylko, które z nich warto przenosić. Bijatyki na razie zapisują się w kinie jako walki wygrane na punkty - nie przez nokaut.